到目前為止《讀畫記》西方藝術(shù)部分我已經(jīng)講述完了?！蹲x畫記》記述從教堂里壁畫的誕生到意大利文藝復(fù)興再到十九世紀法國印象派的誕生及馬蒂斯為現(xiàn)代藝術(shù)開辟了道路的歷史進程為主線，重點介紹了歐洲的31位藝術(shù)家以及他們的作品、經(jīng)歷和藝術(shù)思想。
在寫作期間，我查閱了大量的中、外文獻力求精準地記述這些藝術(shù)家的生平、經(jīng)歷、創(chuàng)作歷程、藝術(shù)理念及他們作品的詳細創(chuàng)作年代和背景，書中我對這些藝術(shù)家的作品及藝術(shù)思想進行了講解和評論并闡明了自己的觀點。
從十五世紀意大利文藝復(fù)興運動開始，以意大利藝術(shù)家為主導(dǎo)各國藝術(shù)家們就開始了不斷地創(chuàng)新和探索，到了十九世紀隨著法國工業(yè)革命和法國大革命的到來，科技的進步、自由民主意識的覺醒，把人們從封建主義社會帶入了資本主義社會，歐洲社會發(fā)生了巨大的變化，人們的思想更加開放自由，形成了以法國為世界藝術(shù)的中心的格局，藝術(shù)家們進行不斷地創(chuàng)新，新的藝術(shù)形式不斷涌現(xiàn)，浪漫主義、新古典主義和印象主義等新藝術(shù)形式影響了整個藝術(shù)界的發(fā)展，也影響了現(xiàn)代藝術(shù)的誕生。十九世紀末二十世紀初產(chǎn)生了很多的現(xiàn)代藝術(shù)流派如：野獸派、立體主義、抽象主義和表現(xiàn)主義等多樣的藝術(shù)形式，它們對當代社會生活、人們的思想和藝術(shù)形式都產(chǎn)生了深遠的影響。因此，意大利文藝復(fù)興時期的藝術(shù)家和十九世紀作為歐洲藝術(shù)中心的法國藝術(shù)家在藝術(shù)史上占據(jù)了重要地位。
在寫作過程中，我不想把《讀畫記》寫成藝術(shù)史或者是藝術(shù)家的名錄，而是想從客觀的歷史、社會發(fā)展的角度講述這些藝術(shù)家的經(jīng)歷，闡述這些藝術(shù)家藝術(shù)思想和創(chuàng)作過程。在西方藝術(shù)史中有無數(shù)的藝術(shù)家都對人類的歷史發(fā)展做出了貢獻，但我在本書中選擇對一些藝術(shù)家的講述進行了精簡，去掉了一些藝術(shù)家的詳細記錄，只是進行了簡單地介紹比如：籍里科、布歇、卡瓦拉喬、喬爾喬內(nèi)、畢加索和布拉克等這樣著名的藝術(shù)家，如果我無限期的展開講述就會忽略了重點使得書中的內(nèi)容過于繁雜，讀者不能很好地理解書中的內(nèi)容。
在本書中記錄的藝術(shù)家，我盡量找出他們自身的特點設(shè)定每一章的標題來突出他們的特點和我所要表達的意圖，以便讀者能夠快速、正確地理解文章的主旨。我認為每一位藝術(shù)家都值得被人們記住和尊重，我沒有只選擇自己喜歡的藝術(shù)家進行講述，而是選擇了我認為在藝術(shù)發(fā)展史上起著重要作用的藝術(shù)家。我覺得只有這樣才能客觀地講解藝術(shù)家們的作品及他們在社會發(fā)展中的作用以及社會影響。我盡量客觀地評價我所記錄的藝術(shù)家和他們的作品，盡量用簡單易懂的語言讓讀者了解這些藝術(shù)家及他們的創(chuàng)作意圖。
在這本書里我重點介紹的這31位藝術(shù)家，他們在藝術(shù)史上占有重要地位，他們在藝術(shù)上有著相互聯(lián)系又有著獨到之處，他們的作品被世人稱贊，成為人類歷史文化寶庫中的瑰寶，在這漫長的歲月中，這些藝術(shù)家為人類社會的發(fā)展起到了推動作用。
意大利和法國是我非常熟悉的兩個國家，我曾經(jīng)在這兩個國家旅行和生活過并參觀許多的博物館，親眼目睹了那些大師們留下的世界名作，每一幅名作都給我留下了深刻的記憶，讓我沉浸其中。我想把自己的感受與大家一起分享，我寫這本書的目的就是想給大家一個不一樣的視角去認識那些藝術(shù)家和他們的作品，帶領(lǐng)讀者走近這些藝術(shù)家。我自己雖然在本書中對西方藝術(shù)有一些認識和感受，但書中肯定有許多不足之處，希望能與大家一起探討本書中的不足之處。
我希望我的書能給讀者們更多的啟發(fā)，也愿意和大家一起討論更多藝術(shù)領(lǐng)域的問題。在這里，感謝朋友們對我的支持。