讀畫(huà)記

正文卷·共68章免費(fèi)本卷共180579字

• 序言
• 第一章 基督教與教堂壁畫(huà)的興起
• 第二章 歐洲繪畫(huà)之父喬托和透視法的運(yùn)用
• 第三章 馬薩喬與透視法滅點(diǎn)的引入
• 第四章 阿爾貝蒂《論繪畫(huà)》的誕生
• 第五章 透視學(xué)的研究與應(yīng)用-烏切諾
• 第六章 弗蘭西斯卡對(duì)透視學(xué)的研究
• 第七章 達(dá)·芬奇的藝術(shù)研究（一）
• 第八章 達(dá)·芬奇的藝術(shù)研究（二）
• 第九章 從古希臘到文藝復(fù)興時(shí)期透視法的發(fā)展歷程
• 第十章 波提切利和他的時(shí)代（一）
• 第十一章 波提切利和他的時(shí)代（二）
• 第十二章 把靈魂留給上帝的米開(kāi)朗基羅（一）
• 第十三章 把靈魂留給上帝的米開(kāi)朗基羅（二）
• 第十四章 為圣母畫(huà)像的拉斐爾
• 第十五章 拉斐爾和他的史詩(shī)畫(huà)作
• 第十六章 黃金分割與文藝復(fù)興時(shí)期的藝術(shù)（一）
• 第十七章 黃金分割與文藝復(fù)興時(shí)期的藝術(shù)（二）
• 第十八章 巴洛克繪畫(huà)風(fēng)格與魯本斯（一）
• 第十九章 巴洛克繪畫(huà)風(fēng)格與魯本斯（二）
• 第二十章 曼特尼亞的繪畫(huà)風(fēng)格（一）
• 第二十一章 曼特尼亞的繪畫(huà)風(fēng)格（二）
• 第二十二章 德國(guó)文藝復(fù)興的開(kāi)拓者丟勒（一）
• 第二十三章 德國(guó)文藝復(fù)興的開(kāi)拓者丟勒（二）
• 第二十四章 德國(guó)文藝復(fù)興的開(kāi)拓者丟勒（三）
• 第二十五章 金色提香
• 第二十六章 啟蒙運(yùn)動(dòng)對(duì)歐洲藝術(shù)的影響（一）
• 第二十七章 啟蒙運(yùn)動(dòng)對(duì)歐洲藝術(shù)的影響（二）
• 第二十八章 浪漫主義的獅子-德拉科洛瓦(一）
• 第二十九章 浪漫主義的獅子-德拉科洛瓦(二）
• 第三十章 解讀新古典主義的代表安格爾（一）
• 第三十一章 解讀新古典主義的代表安格爾（二）
• 第三十二章 十九世紀(jì)突然出現(xiàn)的革命畫(huà)家?guī)鞝栘悾ㄒ唬?/a>
• 第三十三章 十九世紀(jì)突然出現(xiàn)的革命畫(huà)家?guī)鞝栘悾ǘ?/a>
• 第三十四章 認(rèn)識(shí)光與色彩
• 第三十五章 描繪光與色的印象派
• 第三十六章 馬奈的時(shí)空觀（一）
• 第三十七章 馬奈的時(shí)空觀（二）
• 第三十八章 追逐光影的莫奈（一）
• 第三十九章 追逐光影的莫奈(二）
• 第四十章 高更的藝術(shù)哲學(xué)（一）
• 第四十一章 高更的藝術(shù)哲學(xué)（二）
• 第四十二章 印象派的摩西—畢沙羅（一）
• 第四十三章 印象派的摩西—畢沙羅（二）
• 第四十四章 塞尚對(duì)空間的重構(gòu)（一）
• 第四十五章 塞尚對(duì)空間的重構(gòu)（二）
• 第四十六章 塞尚對(duì)空間的重構(gòu)（三）
• 第四十七章 天才畫(huà)家修拉（一）
• 第四十八章天才畫(huà)家修拉（二）
• 第四十九章 認(rèn)識(shí)德加的藝術(shù)創(chuàng)作（一）
• 第五十章 認(rèn)識(shí)德加的藝術(shù)創(chuàng)作（二）
• 第五十一章 令人溫暖、幸福的雷諾阿（一）
• 第五十二章 令人溫暖、幸福的雷諾阿（二）
• 第五十三章 令人溫暖、幸福的雷諾阿（三）
• 第五十四章 風(fēng)景中的西斯萊（一）
• 第五十五章 風(fēng)景中的西斯萊（二）
• 第五十六章 勞特累克與紅磨坊（一）
• 第五十七章 勞特累克與紅磨坊（二）
• 第五十八章 勞特累克與紅磨坊（三）
• 第五十九章 生如夏花的梵高（一）
• 第六十章 生如夏花的梵高（二）
• 第六十一章 生如夏花的梵高（三）
• 第六十二章 現(xiàn)代藝術(shù)的開(kāi)拓者野獸派大師馬蒂斯（一）
• 第六十三章 現(xiàn)代藝術(shù)的開(kāi)拓者野獸派大師馬蒂斯（二）
• 六十四章 現(xiàn)代藝術(shù)的開(kāi)拓者野獸派大師馬蒂斯（三）
• 六十五章 現(xiàn)代藝術(shù)的開(kāi)拓者野獸派大師馬蒂斯（四）
• 藝術(shù)家名錄
• 后記