畢沙羅（Jacob Abraham Camille Pissarro）是法國(guó)印象派繪畫(huà)的領(lǐng)導(dǎo)人之一，被譽(yù)為印象派的摩西，他也是唯一的一個(gè)參加了八次印象派畫(huà)展的畫(huà)家。
1830年畢沙羅生于當(dāng)時(shí)丹麥所屬的安德烈斯群島的圣托馬斯島的一個(gè)猶太家庭，父親經(jīng)營(yíng)五金店，在畢沙羅11歲時(shí)父親送他到巴黎學(xué)習(xí)經(jīng)商，讓他子承父業(yè)，然而畢沙羅卻愛(ài)上了繪畫(huà)。1851年或1852年畢沙羅結(jié)識(shí)了丹麥畫(huà)家弗里茲·梅爾貝（Fritz.Melbye）倆人共同到加拉加斯去旅行，這次旅行對(duì)畢沙羅產(chǎn)生了終身的影響，讓他走上了藝術(shù)之路。
1852年22歲時(shí)畢沙羅到法國(guó)巴黎的丹麥畫(huà)家麥爾白的畫(huà)室學(xué)習(xí)油畫(huà)。
1857年畢沙羅在巴黎遇到莫奈、塞尚和雷諾阿等人，他開(kāi)始與印象派畫(huà)家密切往來(lái)。在與這些印象派畫(huà)家的交往中，畢沙羅被莫奈表現(xiàn)大自然的光影效果的繪畫(huà)技巧所吸引，莫奈的繪畫(huà)技巧對(duì)畢沙羅今后的藝術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生了深刻的影響。
在1864至 1870年普法戰(zhàn)爭(zhēng)之前，畢沙羅創(chuàng)作的風(fēng)景畫(huà)就已經(jīng)被官方沙龍選入沙龍展。
普法戰(zhàn)爭(zhēng)期間畢沙羅移居英國(guó)，在那里畢沙羅研究學(xué)習(xí)了透納的風(fēng)景畫(huà)，從中學(xué)習(xí)透納創(chuàng)作風(fēng)景畫(huà)的技法。普法戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后畢沙羅和全家返回法國(guó)，開(kāi)始進(jìn)行新的藝術(shù)創(chuàng)作，他的繪畫(huà)風(fēng)格逐漸轉(zhuǎn)向印象派。
畢沙羅在印象派畫(huà)家中較年長(zhǎng)，為人熱情，寬厚。在藝術(shù)上，他經(jīng)常指點(diǎn)年輕的畫(huà)家，塞尚和高更把他尊為老師。1903年畢沙羅在巴黎病逝。
畢沙羅的一生都在不斷地探尋藝術(shù)的真諦，他作為印象派藝術(shù)的引領(lǐng)者，畢沙羅一直致力于探索、創(chuàng)新藝術(shù)的表達(dá)方式。1884年畢沙羅寫(xiě)到“創(chuàng)新并不在于主題，而是體現(xiàn)在表達(dá)方式上?！盵1]
畢沙羅的藝術(shù)創(chuàng)作吸收了不同的藝術(shù)風(fēng)格。早年，年輕的畢沙羅在法國(guó)結(jié)識(shí)了特羅楊(Troyon)、柯羅（Corot）米勒（Millet）、迪亞茲（Diaz）和盧梭（Rousseau）等巴比松派畫(huà)家。畢沙羅和柯羅建立了深厚的友誼。受柯羅、庫(kù)爾貝和杜比尼，這三位畫(huà)家的影響，畢沙羅更加堅(jiān)定了他從事藝術(shù)創(chuàng)作的決心并尋找到了藝術(shù)創(chuàng)作的方向。
我們可以在畢沙羅早期的作品中找到庫(kù)爾貝、柯羅和杜比尼的影子，畢沙羅融合了他們?nèi)说娘L(fēng)格。畢沙羅受柯羅的影響，他在自己的作品中用豐富的色調(diào)處理光線，畫(huà)面明亮而又層次。他學(xué)習(xí)杜比尼用色彩表現(xiàn)空間感，他還學(xué)習(xí)庫(kù)爾貝粗獷的畫(huà)法來(lái)表現(xiàn)物體的質(zhì)感。
畢沙羅在他的作品上大膽地使用調(diào)色刀在畫(huà)面上進(jìn)行平涂，厚重的顏料，粗狂的筆法，以此來(lái)表現(xiàn)物體的肌理和質(zhì)感，這些技法的應(yīng)用是畢沙羅早期繪畫(huà)風(fēng)格的體現(xiàn)。他這個(gè)時(shí)期的作品有《馬恩河岸》、《切納文斯的馬恩河》、《景物》和《拉羅什吉永的廣場(chǎng)》等作品。
普法戰(zhàn)爭(zhēng)之后，畢沙羅和家人從英國(guó)回到法國(guó)。1872年至1882年，畢沙羅和夫人及3個(gè)孩子（呂西安后來(lái)成為新印象派畫(huà)家）搬到了巴黎郊區(qū)的蓬圖瓦茲，住在蓬圖瓦茲高地的埃爾米塔日街區(qū)。
十九世紀(jì)中葉歐洲的工業(yè)革命給法國(guó)帶來(lái)了巨大的變化，社會(huì)開(kāi)始向工業(yè)化、現(xiàn)代化發(fā)展，這種變化也波及到了蓬圖瓦茲。這里本是巴黎北部郊區(qū)的鄉(xiāng)村，隨著工業(yè)革命的到來(lái)，這里由鄉(xiāng)村開(kāi)始向工業(yè)廠區(qū)轉(zhuǎn)化，城市化的進(jìn)程與鄉(xiāng)村農(nóng)耕生活產(chǎn)生了沖突，鄉(xiāng)村開(kāi)始產(chǎn)生了一系列的變化，改變了人們的思想，也影響著人們的鄉(xiāng)村生活。
畢沙羅一家來(lái)到蓬圖瓦茲后，鄉(xiāng)村生活讓畢沙羅找到了藝術(shù)創(chuàng)作的源泉。他捕捉到了傳統(tǒng)的法國(guó)鄉(xiāng)村生活的景象，他看到了工業(yè)革命的浪潮對(duì)傳統(tǒng)的鄉(xiāng)村生活的影響以及人們保持的傳統(tǒng)的生活方式。這些生動(dòng)的畫(huà)面都被畢沙羅一一記錄下來(lái)。
畢沙羅在蓬圖瓦茲期間創(chuàng)作了大量反應(yīng)蓬圖瓦茲鄉(xiāng)間風(fēng)景、農(nóng)村生活和農(nóng)民勞作題材的作品，他作品中的農(nóng)民、農(nóng)夫、孩子和女人有著傳統(tǒng)法國(guó)農(nóng)民身上特有的氣質(zhì)，樸實(shí)無(wú)華，任勞任怨，他們傳統(tǒng)的生活方式雖然與現(xiàn)代社會(huì)、工業(yè)現(xiàn)代化格格不入，然而在工業(yè)革命的浪潮下社會(huì)變革給他們的鄉(xiāng)村生活帶來(lái)了影響和沖擊，他們的生活也在發(fā)生著變化。
畢沙羅在這里寫(xiě)生，進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，這個(gè)時(shí)期他的作品以風(fēng)景寫(xiě)生為主。畢沙羅的繪畫(huà)風(fēng)格受到莫奈的影響，畫(huà)面追求光線在大自然中的色彩變化，畢沙羅開(kāi)始用印象派理念進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。
這個(gè)時(shí)期他創(chuàng)作的作品有《從蓬圖瓦茲通往奧維爾的道路》、《蓬圖瓦茲：埃爾米塔日的坡地》、《風(fēng)景、埃爾米塔日》、《蓬圖瓦茲的春天》、《戴帽的農(nóng)村少女》和《蓬圖瓦茲的家禽市場(chǎng)》等。
畢沙羅曾多次在自己的作品中描繪蓬圖瓦茲的街道如：《蓬圖瓦茲的日索爾街，雪中效果》描繪雪后的日索爾街的景色。畫(huà)面構(gòu)圖隨著日索爾街向前延伸，畫(huà)面中雪后街道兩邊的房頂上白雪皚皚，路面上的雪已經(jīng)被打掃干凈，路上有一些行人，還有人正在街邊和房門前清掃積雪。
這幅作品畫(huà)面沉穩(wěn)、靜謐，天空以灰白色調(diào)為主，街道和路邊的房子以土黃色和淺黃褐色調(diào)色為基礎(chǔ)，畫(huà)中建筑物在雪后呈現(xiàn)出冷暖色調(diào)在光影中的變化，色彩柔和，色調(diào)明快而舒適。
畫(huà)家用厚重的顏料和筆觸表現(xiàn)用石頭鋪成的日索爾街的質(zhì)感和肌理效果，屋頂和路面上的積雪被畫(huà)家用畫(huà)筆生動(dòng)地再現(xiàn)出來(lái)。畫(huà)家沒(méi)有對(duì)路人進(jìn)行深入的刻畫(huà)，只是用色彩勾勒了輪廓，用色塊區(qū)分人物的基本形態(tài)，人物表現(xiàn)非常簡(jiǎn)潔，畫(huà)家主要刻畫(huà)了雪后日索爾街的景色和街上的氣氛。這幅作品讓人們感受到雪后的蓬圖瓦茲有著寧?kù)o而安詳?shù)纳睿屓烁械饺账鳡柦稚蠌浡┖笄謇涞目諝夂托℃?zhèn)上人們的生活氣息。
畢沙羅的這些寫(xiě)生作品的風(fēng)格開(kāi)始逐漸擺脫了巴比松派的影響，不在用主觀主義的理念修飾畫(huà)面，畫(huà)面更貼近大自然，色彩豐富、富于變化。
畢沙羅在寫(xiě)生的過(guò)程中，他有時(shí)候采用小筆觸表現(xiàn)自然界中的色彩變化，有時(shí)候他為了表現(xiàn)某些畫(huà)面的空間感和景物的質(zhì)感，他用刮刀把厚重的顏料平涂并疊加在畫(huà)布上表現(xiàn)物體的層次、肌理和立體感。豐富的色彩和小筆觸的渲染，讓畫(huà)面中的顏色產(chǎn)生了疊加的效果，使得畫(huà)面更加富有層次，色彩更加真實(shí)自然。在人物處理上，他不再以寫(xiě)實(shí)為主導(dǎo)，而是更加強(qiáng)調(diào)周圍色彩的變化和光線變化對(duì)人物的影響。其人物色彩的重要性大于人物的造型。
無(wú)論是風(fēng)景畫(huà)還是人物畫(huà)，畢沙羅以表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)社會(huì)生活為思想基礎(chǔ)，他到大自然中寫(xiě)生，他的作品反應(yīng)現(xiàn)實(shí)生活和自然風(fēng)景，沒(méi)有了柯羅、杜比尼和米勒那種用朦朧的灰色調(diào)，缺少明確的色彩關(guān)系的表現(xiàn)手法，他同時(shí)拋棄了在自己的風(fēng)景畫(huà)創(chuàng)作中加入主觀意志的畫(huà)法，畢沙羅更加尊重現(xiàn)實(shí)社會(huì)和大自然真實(shí)的變化。
1872-1882年畢沙羅住在蓬圖瓦茲，受他的影響，瓦茲河周圍的自然風(fēng)景也吸引了年輕的畫(huà)家來(lái)此寫(xiě)生。保羅·塞尚（Paul Cézanne）、皮埃特（Ludovic Piette）和保羅·高更（Paul Gauguin）等人都光顧過(guò)這里，畢沙羅為人溫和、寬厚，熱情，他熱心地指導(dǎo)年輕的畫(huà)家。早期的高更和塞尚都曾經(jīng)受到畢沙羅的指點(diǎn)，受到其繪畫(huà)藝術(shù)的影響。
1873年，塞尚(Paul Cézanne， 1839-1906年)受畢沙羅的影響搬到蓬圖瓦茲，與畢沙羅成為鄰居。畢沙羅和塞尚倆人的外貌十分相似，倆人都是禿頂、留著絡(luò)腮胡子，穿著隨便，人們總能看到倆人頭戴禮帽，手拄拐杖，背著畫(huà)具一起在蓬圖瓦茲周圍的村莊和瓦茲河兩岸畫(huà)畫(huà)。
塞尚性格孤僻內(nèi)向雖然與畢沙羅的性格差異很大，因?yàn)樗麄冊(cè)谒囆g(shù)上有著共同的追求，所以倆人相處融洽。塞尚一直對(duì)畢沙羅充滿敬意，畢沙羅對(duì)塞尚在藝術(shù)上進(jìn)行指導(dǎo)，同時(shí)畢沙羅也學(xué)習(xí)塞尚的繪畫(huà)技巧。
[1]《畢沙羅》【英】克里斯托弗·勞埃德【英】阿曼達(dá)·侖肖著，韓文譯，湖南美術(shù)出版社后浪出版公司 p7