十九世紀(jì)七十年代末到八十年代畢沙羅在繪畫藝術(shù)上已經(jīng)日漸成熟。畢沙羅已經(jīng)成為了堅(jiān)定的印象派畫家，他到大自然中寫生，認(rèn)真研究色彩在自然界中的光影變化，并把它們表現(xiàn)在自己的作品中。畢沙羅的作品構(gòu)圖完整，畫面細(xì)膩而又沉穩(wěn)，生動(dòng)的筆觸，豐富的色彩，讓觀者感受到他作品中大自然的魅力，他相繼創(chuàng)作了《菜園和花樹·蓬圖瓦茲的春天》、《蓬圖瓦茲的河岸》、《蓬圖瓦茲的大橋和水壩》和《靜靜流淌的瓦茲河》等描繪蓬圖瓦茲景色的作品。畫家用歡暢的筆觸勾勒出誘人的風(fēng)景，他的作品畫面沉穩(wěn)而又充滿勃勃生機(jī)，體現(xiàn)了畢沙羅的創(chuàng)作風(fēng)格。
1885年，畢沙羅遇見了修拉。修拉是一位具有科學(xué)頭腦的天才畫家。當(dāng)時(shí)科學(xué)家對(duì)光學(xué)的研究已經(jīng)取得了突破性的進(jìn)展，已經(jīng)能用光譜儀對(duì)光進(jìn)行分離得出光譜，光譜清晰地展現(xiàn)可見光是由紅、橙、黃、綠、藍(lán)、靛、紫七種色彩構(gòu)成的。修拉研究光學(xué)理論，他把這種科學(xué)研究成果用在繪畫上。修拉把分離出的原色用小圓點(diǎn)一個(gè)挨著一個(gè)地構(gòu)建在他的繪畫作品上，當(dāng)人們站到一定的距離觀看作品時(shí)，畫面中的小圓點(diǎn)就混合在一起，畫面呈現(xiàn)出統(tǒng)一而明亮的色調(diào)，光影效果明顯。這種技法被人們稱為“點(diǎn)彩派”。
畢沙羅結(jié)識(shí)修拉以后，開始借鑒修拉和西涅克科學(xué)的色彩理論，把點(diǎn)彩派的繪畫技巧用在自己的創(chuàng)作中，這個(gè)時(shí)期他創(chuàng)作了《農(nóng)場(chǎng)中的孩子》、《農(nóng)民采集干草、厄哈格尼》、《戴綠頭巾的女子》、《拾穗者》、《農(nóng)婦和鵝》和《厄哈格尼的農(nóng)民住宅》等作品，這些作品雖然采用了修拉的色彩分離的理論，運(yùn)用點(diǎn)彩派的技巧，但這些作品又與修拉的繪畫作品不同。
在創(chuàng)作這些作品的時(shí)候，畢沙羅將點(diǎn)彩派技法上融入了他自己的繪畫經(jīng)驗(yàn)中，他的繪畫技法不同于修拉嚴(yán)格地依照科學(xué)的理論用小圓點(diǎn)構(gòu)建畫面，而是根據(jù)自己對(duì)大自然中光影變化的感受應(yīng)用點(diǎn)彩派技法。
畢沙羅運(yùn)用點(diǎn)彩派的技法并不是機(jī)械的模仿而是根據(jù)他作品中的人物、景色的變化把點(diǎn)彩派技法中的圓點(diǎn)進(jìn)行了變形。這些變形的圓點(diǎn)有時(shí)長(zhǎng)、有時(shí)短，有時(shí)圓點(diǎn)變成方的，有時(shí)候變成不規(guī)則形狀。這些異化的點(diǎn)，大小不等，方向不同。這些點(diǎn)也會(huì)隨著景物的方向變化而變化，隨著人物的動(dòng)態(tài)和景物構(gòu)成的變化而變化，它們變成了畢沙羅筆下大小不同的筆觸。畢沙羅在畫面上交替運(yùn)用大筆觸和小筆觸，讓畫面上的色彩層層疊加，上下交錯(cuò)，畫面色彩形成透疊，整個(gè)畫面色彩斑斕，色調(diào)明快而統(tǒng)一。
畢沙羅雖然應(yīng)用點(diǎn)彩派的技法進(jìn)行創(chuàng)作，但他的作品不會(huì)給觀者以簡(jiǎn)單、僵硬的機(jī)械感，反而讓觀者感到畫面明媚的光影效果，自然而又生動(dòng)地再現(xiàn)了人物和大自然的風(fēng)景，畫面生動(dòng)且靚麗。
經(jīng)過一段時(shí)間點(diǎn)彩技法的應(yīng)用畢沙羅開始對(duì)這種對(duì)稱、平衡、統(tǒng)一、遵循自然規(guī)律的、有秩序的科學(xué)的美產(chǎn)生了質(zhì)疑，他覺得點(diǎn)彩派繪畫技巧顯得過于遵循科學(xué)規(guī)律，繪畫技法顯得機(jī)械，忽略了人的感受，他決定放棄這種繪畫方式。
1891年畢沙羅在給自己的兒子呂西安的信中寫到：“我急切地投入創(chuàng)作……我完全得放棄了之前的創(chuàng)作技法，回歸色調(diào)純凈的混合畫法，雖然這不能捕捉到稍縱即逝的感覺，但我感覺良好，并且我保證色調(diào)還是一如既往的精妙，甚至有一種更自由，更個(gè)性的感覺?！盵1]畢沙羅又重回印象派的創(chuàng)作理念和表現(xiàn)技法，但點(diǎn)彩派的繪畫技巧和繪畫理念對(duì)畢沙羅產(chǎn)生了很大的影響，在他后期的作品中我們?nèi)匀荒芸吹近c(diǎn)彩派的技法在畢沙羅的作品中得到應(yīng)用。
回歸印象派的繪畫理念，讓畢沙羅的藝術(shù)創(chuàng)作展開了新的一頁(yè)。他在繪畫藝術(shù)的表現(xiàn)技法上更加成熟，色彩更加明快，柔和、畫面自由流暢，生機(jī)勃勃。晚年的畢沙羅開始創(chuàng)作以城市題材為主的作品《蒙馬特大街的晨霧》、《星期天下午的蒙馬特大街》、《蒙馬特大街的夜晚》、《巴黎蒙馬特林蔭大道》、《魯昂博伊爾迪厄橋》《魯昂老廣場(chǎng)市場(chǎng)和雜貨街》和《火車，巴特福德停車場(chǎng)》等作品。
畢沙羅晚年畫了一系列表現(xiàn)巴黎蒙馬特大街的作品，這些表現(xiàn)蒙馬特大街場(chǎng)景的繪畫作品都采用了俯視的視角進(jìn)行寫生，畫家用寬廣的視角審視蒙馬特大街，他力圖表現(xiàn)蒙馬特大街的喧囂與繁榮，他敏銳的觀察力捕捉到了蒙馬特大街的早晨、夜晚、落日和午后的場(chǎng)景，喧囂的街道，鱗次櫛比的高樓、忙碌的人們匆忙走在街道上，川流不息的車馬，寬闊的街道，街邊林立的高樓下面的各種商店，城市到處是繁華、欣欣向榮的場(chǎng)面。畢沙羅的這些作品表現(xiàn)了工業(yè)革命給十九世紀(jì)的法國(guó)帶來的城市變化，人們的生活也隨著工業(yè)革命也在發(fā)生著變化。
畢沙羅的這些作品都采用全景式構(gòu)圖，構(gòu)圖完整、大氣、有很好的空間感，畫面沉穩(wěn)，色彩豐富，色調(diào)統(tǒng)一。畢沙羅在寫生時(shí)沒有仔細(xì)地刻畫蒙馬特大街上的行人，車馬和街邊的高樓大廈。畫家只是用線條簡(jiǎn)單地勾勒了人物的形象，并用細(xì)小的色塊進(jìn)行堆砌表現(xiàn)人物、馬車的動(dòng)態(tài)，街邊的高樓也只是用線條簡(jiǎn)單的勾勒了建筑物的外形，再用色塊和線條輔助表現(xiàn)建筑的細(xì)節(jié)，但整個(gè)畫面卻表現(xiàn)得非常完整，很好地展現(xiàn)了蒙馬特大街的全貌，體現(xiàn)了蒙馬特大街的繁忙、喧囂和繁華的景象。
畢沙羅強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)作品的整體風(fēng)格，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)耐敢?，疏密有度的線條，畫面有張有弛，沒有陷入局部的細(xì)節(jié)刻畫，也沒有對(duì)街道的場(chǎng)景進(jìn)行繁瑣地描繪，他的作品中沒有多余的細(xì)節(jié)，與此同時(shí)他把握了畫面的整體布局，統(tǒng)一的色調(diào)，柔和的色彩，他抓住了蒙馬特大街不同瞬間的光影變化，用畫筆非常好地表現(xiàn)出了光影效果，畫中的蒙馬特大街在不同時(shí)間段展現(xiàn)出不同的魅力。
畢沙羅的這些作品表現(xiàn)出城市生活與鄉(xiāng)村生活的不同，市民沒有農(nóng)民繁重的體力勞動(dòng)和田間勞作，農(nóng)民的鄉(xiāng)村生活悠閑、生活節(jié)奏緩慢而城市的生活隨著工業(yè)化的進(jìn)程人們都腳步匆匆生活節(jié)奏加快，城市中同樣沒有鄉(xiāng)村里樸實(shí)的農(nóng)民、村婦和兒童，有的只是匆匆而過的人們。畢沙羅描繪巴黎蒙馬特大街的作品在創(chuàng)作理念和表現(xiàn)手法上不同于他以往描繪蓬圖瓦茲鄉(xiāng)村生活的作品。
在藝術(shù)道路上，畢沙羅一直都在不停地探索和追求。他特別擅于學(xué)習(xí)他人的繪畫經(jīng)驗(yàn)和借鑒他人的藝術(shù)表達(dá)方式，他研究柯羅、杜比尼和庫(kù)爾貝的作品，學(xué)習(xí)他們的繪畫技巧，在英國(guó)他學(xué)習(xí)、研究透納和康斯坦布爾的風(fēng)景畫，后來他學(xué)習(xí)莫奈、塞尚和修拉等人的藝術(shù)表現(xiàn)形式和繪畫技巧，他把這些學(xué)到的經(jīng)驗(yàn)和繪畫技巧融入到自己的繪畫經(jīng)驗(yàn)中進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。
畢沙羅吸收了米勒、莫奈、塞尚和修拉等人的技法，形成了自己獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格。畢沙羅的作品獨(dú)樹一幟，畫風(fēng)樸實(shí)、畫面純凈、柔和、充滿勃勃生機(jī)，繪畫技巧嫻熟、自由、流暢。法國(guó)著名的藝術(shù)評(píng)論家和作家埃米爾·左拉給與畢沙羅很高的評(píng)價(jià)，他認(rèn)為畢沙羅是當(dāng)時(shí)少數(shù)幾個(gè)真正的畫家之一，并對(duì)他高超的繪畫技巧給與了高度的贊揚(yáng)。
畢沙羅堅(jiān)持在大自然中寫生，堅(jiān)定地遵循印象派的藝術(shù)形式和技法，他的作品沒有矯揉造作的技法和華麗的色彩。畢沙羅的繪畫作品偏重于光與色的表現(xiàn)，兼有素描關(guān)系的展現(xiàn)。
畢沙羅觀察光線在自然界中的變化，抓住大自然的每一個(gè)瞬間，他很好地表現(xiàn)大自然的光影效果將物體籠罩在光影的氣氛中，利用豐富的色彩和細(xì)膩的筆觸表現(xiàn)出大自然生機(jī)勃勃的景色，展現(xiàn)大自然的魅力。每個(gè)階段他都用自己的畫筆再現(xiàn)他看到的景物，他一直堅(jiān)持著自己的藝術(shù)理念。
畢沙羅是印象派的中流砥柱，他一生創(chuàng)作了大量的作品，他的作品以風(fēng)景寫生為主。畢沙羅的作品描繪了從鄉(xiāng)村到城市的景色包括鄉(xiāng)村風(fēng)景和巴黎街道的風(fēng)景。人們把他比作印象派的“米勒”。
畢沙羅一直都支持和引領(lǐng)印象派這個(gè)松散的藝術(shù)團(tuán)體，他是這個(gè)大家庭的家長(zhǎng)，因此人們尊稱他為印象派的“摩西”。畢沙羅一直致力于把印象派的繪畫展現(xiàn)給世人，贏得世人的尊重和賞識(shí)，令畢沙羅欣慰的是在他有生之年，他看到了印象派畫家們?nèi)〉玫乃囆g(shù)成就和人們對(duì)印象派繪畫的認(rèn)可。
[1]《畢沙羅》【英】克里斯托弗·勞埃德【英】阿曼達(dá)·侖肖著，韓文譯，湖南美術(shù)出版社后浪出版公司