保羅·塞尚（Paul Cézanne，1839年1月19日—1906年10月22日）是立體主義繪畫的先驅(qū)，是新印象主義的代表人物之一。法國南部的?？怂蛊樟_旺斯（Aix-en-Provence）是塞尚的故鄉(xiāng)，塞尚是?？怂蛊樟_旺斯的驕傲。
塞尚生于?？怂蛊樟_旺斯的一個帽子商之家，后來他父親成為了一位銀行家，家境富裕。塞尚的父親希望塞尚學習法律，塞尚在?？怂蛊樟_旺斯的法學院學習了2年，但是他熱愛繪畫，想成為畫家。
1861年在塞尚母親和妹妹的支持下，塞尚離開?？怂蛊樟_旺斯到巴黎學習繪畫。塞尚的選擇也得到了少年時的好友法國作家、評論家埃米爾.左拉的支持。
塞尚到巴黎以后，最初不是很適應巴黎的生活，他不斷地往返于巴黎和?？怂蛊樟_旺斯之間。后來，塞尚在巴黎認識了畢沙羅、巴齊耶、莫奈和馬奈等藝術家并和他們成為了朋友，他也成為印象派的一員。
1873年受到畢沙羅的影響，塞尚也搬到了蓬圖瓦茲成為畢沙羅的鄰居，他們倆人經(jīng)常一起在蓬圖瓦茲周圍進行戶外寫生畫畫。塞尚和畢沙羅結下了深厚的友誼，塞尚一直都把畢沙羅當作自己的老師。
1874年塞尚參加了第一次印象派畫展，展出了兩幅風景畫《自縊者的房子》、《奧維爾風景》及《現(xiàn)代奧林匹亞》。
1877年塞尚參加了第三次印象派畫展，他展出了16件作品。
1882年以后塞尚回到埃克斯普羅旺斯，開始專心研究繪畫并創(chuàng)作了大量的作品。
1895年，在畢沙羅的奔走下，塞尚在巴黎昂布瓦茲·沃拉爾（Ambroise Vollard）的畫廊舉辦了首次個人畫展，這次展覽受到廣泛的好評，塞尚的作品受到人們的關注。
1906年10月22日塞尚在?？怂蛊樟_旺斯的家中去世。
塞尚一生都在探索繪畫的真諦，他認為繪畫不僅僅是要用眼睛觀察，還要進行思考。塞尚不僅感受自然，模仿自然，他研究自然并認識自然的本質(zhì)進行再創(chuàng)作。塞尚的作品對自然界外在的形式進行了歸納，在它們的形體、色彩和空間關系上進行了再塑造。
塞尚在1873年至1886年間創(chuàng)作了一批風景畫，這些作品與當時的印象主義的繪畫風格不同。印象主義重視表現(xiàn)捕捉到的自然界瞬間的光影變化和色彩效果，印象派畫家們不注重景物的造型，畫面中景物結構松散，景物的邊緣模糊不清。
塞尚的作品非常重視景物的形體結構和色彩之間的關系。他的作品厚重，畫中所表現(xiàn)出的風景呈現(xiàn)幾何造型，立體感強，色彩濃烈，他采用冷色調(diào)表現(xiàn)物體的暗面，用暖色調(diào)表現(xiàn)物體的亮面，冷暖色調(diào)的對比，厚重的色塊表現(xiàn)物體的體積感。塞尚的作品雖然與印象派繪畫表現(xiàn)光影有所不同，但空間感和立體感效果明顯。
塞尚認為造型和色彩是密不可分的，色彩為造型服務。塞尚曾寫道：“色彩就是在畫素描。準確的調(diào)子會立刻顯現(xiàn)出對象的光和體積。色彩越和諧，素描就越準確，色彩越豐滿實體越充實。色調(diào)的對比和相互關系-這就是素描和色彩的全部奧秘?！盵1]塞尚的作品超越了印象派表現(xiàn)自然界瞬間的光影效果的方法，他用自己全新的時空理念進行藝術創(chuàng)作。
塞尚這個時期具有代表性的作品有《自縊者的房子》、《白楊樹》和《蓬圖瓦茲附近的庫勒夫爾磨坊》。
1873年之后，塞尚又搬到了奧維爾。塞尚的繪畫風格開始有了改變，奧維爾的一棟舊房子激發(fā)了畫家創(chuàng)作《自縊者的房子》的靈感。這幅作品現(xiàn)收藏于奧賽博物館。
《自縊者的房子》這幅作品塞尚采用了攝影式的構圖，整個畫面具有現(xiàn)代攝影中采用的前景、中景和遠景的技術為繪畫的表現(xiàn)手法。前景右側是有著高大屋脊的房子，它與左側房屋之間是一條坡道和樹木，中景是鄉(xiāng)村中大片的房屋和層層疊疊的屋脊，遠景是丘陵，藍天只占畫面的四分之一，這樣構成了大景深構圖。
塞尚用色彩對比的手法表現(xiàn)景物間的空間關系，蔚藍的天空和明媚的陽光與灰綠的山坡、黃褐色的房屋和道路，暖陽下的樹木，在色彩上形成了強烈的對比，遠處的山丘也采用冷色調(diào)與前景暖色調(diào)的房屋形成對比，這樣的冷暖色彩的對比拉開了畫面的空間。
塞尚的繪畫不同于印象派捕捉景物瞬間的光影變化，他用強烈而厚重的色彩表現(xiàn)景物的明暗關系，冷色調(diào)與暖色調(diào)的對比體現(xiàn)房屋的體積感，從而突出房子的立體感，深色調(diào)的畫面也突出了房子詭異的氣氛。塞尚的這幅作品強有力的構圖和大色塊的運用在二維平面中展現(xiàn)了強烈的空間感，畫中的房屋、道路和樹木顯得厚重、堅固有力，畫面穩(wěn)重、大氣。
1874年塞尚在蓬圖瓦茲畫了《白楊樹》，這幅作品描繪的是蓬圖瓦茲附近的馬爾庫維爾城堡外面的白楊林，這幅作品以綠色和黃色調(diào)為主，畫中筆直的白楊樹整齊地排列在平原上，白楊林邊有一條蜿蜒的小路。畫面中的白楊樹林挺拔向上，濃密的樹葉間透出了一些陽光灑在地上。天空中豐富的色彩與綠色的白楊林相互映襯，拉開了畫面的前后空間。
這幅作品塞尚很好地運用了攝影中的取景技術，使畫面產(chǎn)生視覺推移。《白楊樹》采用“S”形曲線構圖，與此同時筆直的樹干和小路的曲線形成了對比，沿著“S”形曲線排列的樹干形成了空間的延伸。觀者可以隨著“S”形曲線，讓視線進行延伸，感覺畫面延伸到了遠方。
畫中的場景表現(xiàn)的層次分明，近景中的白楊樹樹冠部分已經(jīng)沖破畫面，給觀者一種撲面而來的感覺。遠景中的小路蜿蜒伸向遠方，但遠處的樹木和樹林這些景物并沒有模糊不清。塞尚的這種表現(xiàn)技法采取了照相機取景時對景物進行對焦的方式，選取的焦距越大景深越小，鏡頭里的空間距離就被壓縮了，那么就使得后面的景物前置，清晰地出現(xiàn)在人們的面前；選取的焦距越小景深越大，后面的景物就離人們越來越遠，景物就模糊不清。在塞尚的作品中他把兩個焦距的前景和遠景中的景物一起表現(xiàn)在同一畫面中。
這幅作品在繪畫技法上，塞尚采用勾線的形式把白楊樹的樹干歸納成圓柱形，表現(xiàn)樹干的筆直向上、挺拔有力。畫家省略了樹葉的細部，采用斜長的筆法簡潔地表現(xiàn)楊樹濃密的樹葉，畫面中從左至右整齊劃一的短促有力的筆觸，好似畫面中的白楊樹的葉子有節(jié)奏的在風中顫動，顯得生動有力。
[1]《現(xiàn)代世界美術全集-塞尚》【日】渡邊康子東京株式會社講談社 1980年 p104