1870年后德加用色粉或色粉加水粉相結(jié)合，表現(xiàn)女芭蕾舞演員的舞姿和生活，他覺得色粉可以表現(xiàn)出舞蹈演員在舞臺(tái)燈光下所展現(xiàn)的芭蕾夢幻般的美感。色粉畫的代表作有《舞臺(tái)上的舞女》、《芭蕾舞片段》、《三個(gè)舞蹈教室里的舞者》、《兩個(gè)舞者》、《芭蕾》和《明星》等作品德加的那些用色粉畫的女芭蕾舞演員的作品，為后人提供了寶貴的經(jīng)驗(yàn)。
色粉具有色彩豐富，操作簡單、便于攜帶的特點(diǎn)，具有特別適合現(xiàn)場寫生的優(yōu)點(diǎn)，但同時(shí)它又有著局限性，色粉不能混合，每個(gè)顏色只能單獨(dú)使用。用色粉進(jìn)行創(chuàng)作的作品不易保存，色粉很容易脫落。德加對色粉進(jìn)行了研究并對其特點(diǎn)念熟于胸，通過他的實(shí)踐，德加自由地用色粉進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。
德加色粉畫的代表作《舞臺(tái)上的舞女》又名《明星》，創(chuàng)作于1876-1877年。這幅作品描繪了一名女芭蕾舞演員在舞臺(tái)上獨(dú)舞的場景。畫中德加用色粉準(zhǔn)確的表現(xiàn)舞者在舞臺(tái)上旋轉(zhuǎn)時(shí)的姿態(tài)，女芭蕾舞演員揚(yáng)起頭、舞動(dòng)著手臂，腳步旋轉(zhuǎn)不停，背景中隱現(xiàn)在大幕后的人物烘托了舞臺(tái)的氣氛。在變幻的舞臺(tái)燈光下，舞者表演的瞬間動(dòng)態(tài)展現(xiàn)在人們眼前。
這幅作品的視角是從舞臺(tái)斜上方的包廂里看過來的。我們看到德加這幅畫的構(gòu)圖形式采用了東方繪畫中留白的方式，讓畫面的重心發(fā)生偏移，舞者在舞臺(tái)上旋轉(zhuǎn)起舞的畫面有一種被照相機(jī)定格拍攝的效果。德加的這種構(gòu)圖方式是對古典主義傳統(tǒng)繪畫構(gòu)圖方式質(zhì)的突破。這種構(gòu)圖表現(xiàn)出特有的視覺效果，畫面的留白讓人們的眼睛對周圍環(huán)境進(jìn)行了心理補(bǔ)償和視覺補(bǔ)償。德加的這種畫面構(gòu)圖非常具有想象力，這樣的構(gòu)圖方式服務(wù)于繪畫的內(nèi)容。
在色彩應(yīng)用上，德加以舞臺(tái)的燈光作為光源。在舞臺(tái)的空間塑造上，舞臺(tái)背景呈現(xiàn)棕色色調(diào)，舞臺(tái)是藍(lán)綠色調(diào)，這兩種色調(diào)的應(yīng)用在視覺上拉開了畫面的空間距離，德加用色彩很好地塑造了畫面的空間感。畫家敏銳地抓住了舞者在舞臺(tái)上旋轉(zhuǎn)時(shí)瞬間的姿態(tài)。他用色粉表現(xiàn)舞臺(tái)上的場景，呈現(xiàn)出特殊的視覺效果。舞臺(tái)燈光的變換使得舞臺(tái)上的女芭蕾舞演員的衣服、舞臺(tái)背景和舞臺(tái)后面的人物在色彩上發(fā)生了變化，舞臺(tái)中央的舞者在燈光的照射下衣服呈現(xiàn)出不同層次的色彩變化。
德加用色粉采用擦涂的技法表現(xiàn)人物，他把線、面相結(jié)合、用不同顏色的色粉進(jìn)行多層覆蓋，不同顏色的色粉的疊加，形成透疊的效果。在人物的造型上，德加對線的應(yīng)用也很別致，他沒有一味地采用實(shí)線表現(xiàn)人物的外輪廓線而是用擦涂法，虛實(shí)結(jié)合。德加結(jié)合色粉的特點(diǎn)用擦涂技法展現(xiàn)舞臺(tái)燈光打在舞者身上的效果，舞者裙裾飛揚(yáng)，翩翩起舞，產(chǎn)生了朦朧而又夢幻的效果。
《明星》這幅作品畫面構(gòu)圖新穎，德加用熟練地繪畫技巧，豐富的繪畫語言，充滿動(dòng)感的人物線條來展現(xiàn)充滿活力的舞者輕盈的舞姿。畫中人物生動(dòng)、動(dòng)作準(zhǔn)確，德加利用色粉的特點(diǎn)，運(yùn)用嫻熟的擦涂技巧來表現(xiàn)舞者衣裙的質(zhì)感和舞臺(tái)上夢幻般的燈光。色粉的擦涂法讓讓觀者感受到畫面中獨(dú)特的舞臺(tái)效果。
德加熟練得把握了色彩、空間和人物動(dòng)態(tài)三者之間的關(guān)系，為觀者塑造了一個(gè)具有動(dòng)感的視覺空間和良好的舞臺(tái)氛圍的畫面，德加的這幅作品讓我們見到了一位年輕美麗的舞者正在絢麗的舞臺(tái)上起舞的生動(dòng)畫面。
在應(yīng)用色粉進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的過程中，德加采用了不同的方法表現(xiàn)其作品的場景和色彩變化。有的作品他先采用大面積的平涂，再用不同大小的點(diǎn)和線來補(bǔ)充畫面，不同顏色的色粉在底色上進(jìn)行疊加，這種方式使得畫面色彩的層次更富于變化。德加還把線條用不同的方法進(jìn)行排線用來豐富畫面，有的線平行排列；有的線相互交錯(cuò)；有的線層疊在一起，這種線條的不同排列形式往往伴隨這色彩的交錯(cuò)和疊加，不同的色彩在線條疊加排列時(shí)產(chǎn)生了不同的視覺效果，紅線與藍(lán)線疊加產(chǎn)生藍(lán)紫色，黃線和藍(lán)線疊加形成綠色，這種畫面效果與點(diǎn)彩派的藝術(shù)理論不謀而合，然而色粉獨(dú)有的特點(diǎn)使得畫面效果豐富而富有層次感。
1874年德加創(chuàng)作了兩幅相同內(nèi)容和場景，但構(gòu)圖不同的油畫作品《舞蹈考試》和《舞蹈教室》這兩幅作品的內(nèi)容都是反應(yīng)巴黎歌劇院的前身，位于巴黎佩勒蒂埃街的歌劇院排練廳里芭蕾舞演員排練時(shí)的場景。這兩幅作品都是德加表現(xiàn)女芭蕾舞演員作品中具有代表性的作品。
《舞蹈考試》的畫面中一群身著芭蕾舞裙的女孩兒或坐或站的圍在排練廳四周，畫面右后側(cè)幾個(gè)女孩子圍著一位拄著拐杖的白發(fā)長者身旁，這位長者是芭蕾舞導(dǎo)師儒勒·佩羅。他正在審視著前面一個(gè)女孩的表演。遠(yuǎn)處角落里還站著兩位中年婦女。畫面中女孩們個(gè)個(gè)神情緊張地等待儒勒·佩羅對他們進(jìn)行考試，這些女孩子動(dòng)作神態(tài)不一。德加特意在畫中畫了排練廳的大鏡子，以增加畫面的氣氛和空間感，表現(xiàn)女孩子們參加舞蹈教室芭蕾舞考核的現(xiàn)場感。
德加的這幅作品畫面構(gòu)圖獨(dú)特，如同畫家站在教室門口，從教室門口的左側(cè)看向舞蹈教室。畫家把畫面分成前后兩個(gè)場景，前面的場景中女孩子們在畫面的左側(cè)，右前側(cè)留出一片空白，后面的場景以導(dǎo)師儒勒·佩羅為中心集中了畫面上的眾多人物，畫面的重心靠右后側(cè)。畫面中的左前側(cè)的人物與右后側(cè)的人物形成近大遠(yuǎn)小的視覺效果，右前側(cè)的那片空白起到了視覺和心理補(bǔ)償?shù)淖饔?，讓觀者在觀看這幅作品時(shí)產(chǎn)生了視覺的平衡。
《舞蹈教室》的場景基本不變，同樣是儒勒·佩羅對女孩子們的舞蹈動(dòng)作進(jìn)行考試，但是這幅畫的構(gòu)圖卻有所變化。畫家的進(jìn)入了教室視點(diǎn)靠近教室的中間如同站在儒勒·佩羅的左側(cè)，正面對著教室中的女孩子們并從左至右的環(huán)顧教室中的女孩子們。從左側(cè)的人物開始隨著視線的移動(dòng)人物呈現(xiàn)近大遠(yuǎn)小的效果。儒勒·佩羅左側(cè)留白的空間比較少，但左側(cè)的第一個(gè)舞者只露出三分之二的身體，也就是說她的已經(jīng)站出了畫面，這樣的人物構(gòu)圖同樣形成視覺和心理的平衡。
這兩幅作品德加都以灰綠色為主色調(diào)，地板呈現(xiàn)出陽光灑進(jìn)排練廳的光影的效果，畫中女孩子們的芭蕾舞裙的輪廓并不顯明，德加平涂完底色后，用薄畫法擦涂形成寬大的筆觸表現(xiàn)女孩子們的芭蕾舞裙，這種繪畫的技法使得女孩子們的衣裙產(chǎn)生了層層疊疊又若隱若現(xiàn)的效果。
德加的作品中注重室內(nèi)光線的變化，他用豐富的色彩表現(xiàn)了教室光影的色彩變化和裙子在陽光下呈現(xiàn)出的色彩變化及紗裙的質(zhì)感，自然生動(dòng)的排練場景，人物生動(dòng)活潑，在這兩幅作品中沒有哪兩個(gè)演員的動(dòng)作是完全一樣的。
德加注重人們的真實(shí)感受，他抓住了女孩子們的各種姿態(tài)，女孩子們在考試現(xiàn)場瞬間的動(dòng)作和表情，突出的表現(xiàn)女孩子們在教室進(jìn)行考試時(shí)的緊張感，并把這些表現(xiàn)在自己的繪畫作品中，這樣的表現(xiàn)方法讓人物更加鮮活生動(dòng)。
德加與同時(shí)代的印象派畫家有所不同，不是單純的用印象派繪畫技法表現(xiàn)風(fēng)景、表現(xiàn)人物的生活場景。德加早年的繪畫作品受安格爾古典主義繪畫風(fēng)格的影響很大，此后他也受印象派繪畫的影響，他的作品注重室內(nèi)光線與色的瞬間變化。這有別于印象派的其他畫家非常注重大自然中光與色的瞬間變化，與莫奈、西斯萊和畢沙羅等人在室外大自然中作畫有所不同。德加說：“對你們來說需要一個(gè)更自然的方式，對我來說只是虛無的生活?！?p> 德加不喜歡在大自然中寫生，他沒有簡單地描繪大自然而是通過自己的觀察和感受表現(xiàn)自然界的景物和現(xiàn)實(shí)生活中人們的生活狀態(tài)，他強(qiáng)調(diào)人物瞬間的動(dòng)態(tài)變化，同時(shí)他又仔細(xì)的觀察人物的內(nèi)心。他搜集各種素材并進(jìn)行整理，再進(jìn)行再創(chuàng)作。
德加有自己特立獨(dú)行的創(chuàng)作風(fēng)格，他突破了古典主義的繪畫理念，他的作品中借鑒了日本版畫的表現(xiàn)手法和繪畫技巧。德加汲取了東方繪畫的精華，并將二者有機(jī)的結(jié)合在一起。德加的古典主義情結(jié)，使得他的繪畫技巧獨(dú)樹一幟，扎實(shí)的素描功底，優(yōu)美的線條，完美的人物造型，色彩厚重又兼有印象派畫家所追求的光與色的瞬間變化。他的作品選取了現(xiàn)實(shí)的社會(huì)生活場景作為創(chuàng)作題材，其作品中塑造了許多鮮活的人物形象如：女芭蕾舞演員、熨衣女和浴女等形象都具有古典美的特點(diǎn)，但又具有樸實(shí)無華的特質(zhì)，他對十九世紀(jì)末，二十世紀(jì)初的法國社會(huì)的現(xiàn)實(shí)生活進(jìn)行了再現(xiàn)。