埃德加·德加是法國(guó)十九世紀(jì)末，二十世紀(jì)初著名的印象派畫家。德加是一位很全面的藝術(shù)家，他在藝術(shù)領(lǐng)域涉獵很廣，雕塑、油畫、版畫和色粉畫都有很高的造詣并取得了很大的成就。德加的作品中描繪了熨衣女、女芭蕾舞演員、賽馬場(chǎng)景和法國(guó)社會(huì)的各色人等。他用自己的藝術(shù)表達(dá)方式詮釋了法國(guó)十九世紀(jì)末和二十世紀(jì)初的社會(huì)生活，尤其是他表現(xiàn)女芭蕾舞演員的作品更是受到了人們廣泛的贊譽(yù)。
埃德加·德加(Edgar Degas，1834年7月19日－1917年9月27日)原名為埃德加·依列爾·日耳曼·德加，生于法國(guó)巴黎的圣·喬治街，印象派畫家和雕塑家。德加出生于一個(gè)富裕的資產(chǎn)階級(jí)和貴族聯(lián)姻的家庭。他很早就對(duì)藝術(shù)非常感興趣并在自己的家里建了一個(gè)畫室。早年德加為繼承家業(yè)學(xué)習(xí)法律，但他卻更喜愛繪畫，后來在父親的支持下去意大利學(xué)習(xí)繪畫。
1854～1859年，德加在意大利的美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)，同時(shí)他又在安格爾的學(xué)生路易·拉莫特(Louis Lamott)的畫室里學(xué)畫，因此的德加的繪畫風(fēng)格深受古典主義繪畫的影響。
1859年德加在盧浮宮結(jié)識(shí)了愛德華·馬奈[1]。此后，德加經(jīng)常到蓋布瓦咖啡館與馬奈、雷諾阿等人聚會(huì)，成為印象派群體的一員。
1874-1886年間德加參加了七屆印象派畫展。
德加早期學(xué)習(xí)古典主義繪畫，在藝術(shù)創(chuàng)作上，德加受安格爾的影響很大。1855年德加與安格爾相遇，德加謹(jǐn)記安格爾對(duì)他的教導(dǎo)“畫線……很多的線，無論它們來自記憶還是來自自然?！盵2]
德加的作品承襲了古典主義的創(chuàng)作的風(fēng)格。在創(chuàng)作中，德加畫了大量的素描，他非常注重人物和景物的造型，注重線條對(duì)造型的作用。德加的作品素描功底扎實(shí)、人物造型嚴(yán)謹(jǐn)，人體結(jié)實(shí)完美；同時(shí)他受到德拉克羅瓦浪漫主義繪畫的影響在創(chuàng)作上沒有選取古典主義倡導(dǎo)的神話、女神和宗教這樣的傳統(tǒng)題材，而是選取了具有文學(xué)性和現(xiàn)實(shí)性的題材進(jìn)行創(chuàng)作。因此，德加創(chuàng)作了許多反應(yīng)現(xiàn)實(shí)生活為題材的作品如《貝里里家》、《斯巴達(dá)女孩挑戰(zhàn)男孩》、《女人和菊花》、《新奧爾良棉花交易所》、《收藏家》、《賽馬》、《馬車和賽馬》、《股票交易所》和《新奧爾良的苦難》等作品。
在表現(xiàn)手法上他注重用優(yōu)美的線條表現(xiàn)人物完美的造型和人物的動(dòng)態(tài)；他的作品畫面構(gòu)圖穩(wěn)重，色彩厚重，作品表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活，有很強(qiáng)的戲劇性和現(xiàn)實(shí)意義。德加早期的作品具有古典主義的創(chuàng)作風(fēng)格，采用現(xiàn)實(shí)主義的表達(dá)方式，同時(shí)又不失浪漫主義的色彩，。
德加結(jié)識(shí)了馬奈、巴齊耶、莫奈等人后，他加入印象派成為印象派團(tuán)體的一員。德加開始關(guān)注自然界中的光與色的瞬間變化，其繪畫風(fēng)格發(fā)生了變化。雖然德加受到印象派繪畫理念的影響，但他并不熱衷于到大自然中進(jìn)行寫生，對(duì)自然界中光和色的瞬間變化并不感興趣，他更偏重于室內(nèi)光線、舞臺(tái)燈光下的場(chǎng)景和人物的色彩變化。他更注重自然界和人物運(yùn)動(dòng)的瞬間變化，為了能夠記錄這些運(yùn)動(dòng)的瞬間，因此他強(qiáng)調(diào)速寫和快速記憶的重要性。
受古典主義的影響德加認(rèn)為繪畫作品中素描優(yōu)于色彩的表達(dá)，因此他的作品造型嚴(yán)謹(jǐn)，這與印象派畫家莫奈等人不注重造型不同。與此同時(shí)，德加吸收了印象派注重大自然瞬間光和色的色彩表現(xiàn)方式，在其后來的作品中色彩的表達(dá)成為德加創(chuàng)作的又一個(gè)亮點(diǎn)。
德加還嘗試用各種繪畫技巧和材料進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，他還學(xué)習(xí)來自東方的日本版畫，他開始嘗試著把東方繪畫的構(gòu)圖和表現(xiàn)技法用于他的作品中，因此他的作品也受到了東方藝術(shù)風(fēng)格的影響。由于德加家境富裕，因此他可以不被世俗所困擾，能夠自由自在地進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。德加吸收了多種藝術(shù)表現(xiàn)形式，他的作品在構(gòu)圖、色彩和人物造型等方面更加的成熟，更富有特色，德加的藝術(shù)作品體現(xiàn)了他特有的藝術(shù)氣質(zhì)和藝術(shù)思想。
德加是個(gè)性格傲慢、孤僻的人，他對(duì)戶外寫生不感興趣，他更喜歡描繪跑馬場(chǎng)、劇院、芭蕾舞廳這種有著夢(mèng)幻色彩的地方。賽馬、浴女和女芭蕾舞演員是德加喜歡的創(chuàng)作題材。德加的代表作中表現(xiàn)女芭蕾舞演員的繪畫題材最多，在印象派畫家中，德加應(yīng)該是最癡迷于在自己的作品中表現(xiàn)女芭蕾舞演員的畫家。他一生中創(chuàng)作了2000多件繪畫和雕塑作品，其中一半以上的作品是以女芭蕾舞演員為主題的。德加被人們認(rèn)為是最擅長(zhǎng)描繪女芭蕾舞演員的畫家。他自己卻說“人們稱我為描繪舞女的畫家，他們不知道，舞女至于我，只是描繪魅力的絲織品和表現(xiàn)動(dòng)作(運(yùn)動(dòng))的媒介罷了?！?p> 1880-1890年間，德加畫了大量芭蕾舞題材的作品，他的作品中女芭蕾舞演員有著各種各樣的姿態(tài)，各種練功動(dòng)作、排練、壓腿、穿舞鞋和舞女優(yōu)雅的謝幕姿勢(shì)等等。德加擅于抓住人物的瞬間運(yùn)動(dòng)狀態(tài)，表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)中的人物形象。他說過：“最使我感到高興，甚至可以從中得到慰藉的，莫過于事物和人的運(yùn)動(dòng)。一棵樹，要是它的葉子連風(fēng)吹也不動(dòng)那該是多么可悲，人們也將為而此感到悲哀?！彼诮o亨利·路阿的信《德加至友人亨利·路阿書》中寫道“在藝術(shù)中，偶然性的東西是不存在的，即使在表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)時(shí)也比例外?！盵3]
十九世紀(jì)工業(yè)革命為攝影技術(shù)和攝影設(shè)備的進(jìn)步奠定了基礎(chǔ)。攝影技術(shù)的發(fā)展讓畫家們對(duì)繪畫進(jìn)行了新的思考與創(chuàng)新。德加也成為了一位優(yōu)秀的攝影師。德加用出色的攝影技巧使用相機(jī)捕捉人物運(yùn)動(dòng)中的瞬間動(dòng)作并記錄下來。這些被記錄的人物運(yùn)動(dòng)瞬間成為他的創(chuàng)作素材，被他畫入了自己的作品中。
為了畫好女芭蕾舞演員們的舞蹈動(dòng)作和她們的生活，德加還經(jīng)常呆在巴黎歌劇院后臺(tái)、包廂和舞蹈排練廳，觀察女芭蕾舞演員們的生活和舞蹈動(dòng)作，他畫了大量的素描寫生和速寫。德加認(rèn)真觀察和尋找女芭蕾舞演員在跳舞過程中運(yùn)動(dòng)的客觀規(guī)律，并在自己的作品中把舞臺(tái)的燈光與色彩在人物運(yùn)動(dòng)時(shí)瞬間的變化表現(xiàn)出來。
德加表現(xiàn)女芭蕾舞演員的作品有《調(diào)整舞鞋的舞者》、《舞蹈教室》、《舞蹈考試》、《舞臺(tái)上的舞女》、《芭蕾舞片段》、《預(yù)演》、《藍(lán)色舞者》和《拍照的舞者》等，在這些反應(yīng)女芭蕾舞演員生活和演出的作品中，德加用他嫻熟的繪畫技巧表現(xiàn)各種豐富而生動(dòng)的人物造型，女芭蕾舞演員們的日常生活和優(yōu)美的舞姿被他表現(xiàn)的淋漓盡致。別致的畫面構(gòu)圖打破了傳統(tǒng)的繪畫法則，他的構(gòu)圖以人為本，服務(wù)于畫中的人物，讓人耳目一新。畫面中光和色的巧妙應(yīng)用使得畫面上呈現(xiàn)出華麗的舞臺(tái)燈光效果，浪漫的情調(diào)，畫中翩翩起舞的女芭蕾舞演員曼妙的舞姿，讓人們沉浸在一種浪漫而唯美的氣氛中。
德加是一位運(yùn)用繪畫材料的高手，他不僅使用油畫顏料，版畫材料，還把各種材料搭配在一起進(jìn)行雕塑創(chuàng)作；他不僅畫油畫、創(chuàng)作版畫，他還找到了自己新的表達(dá)方式-色粉畫。色粉的應(yīng)用是他的對(duì)繪畫材料應(yīng)用的一種創(chuàng)新。
[1] ROYAL ACADEMY OF ART P167
[2]Bernd Grows EVERGREEN p8
[3]《德加的雕塑》錢景長(zhǎng)《美術(shù)》1980年第 2期44-48頁