十九世紀(jì)的法國(guó)巴黎是世界藝術(shù)中心，這一時(shí)期法國(guó)涌現(xiàn)出了諸多藝術(shù)流派和大批的藝術(shù)家，雖然每一個(gè)藝術(shù)流派存在的時(shí)間都不是很長(zhǎng)，但是這些藝術(shù)流派對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展起到了重要的推動(dòng)作用。十九世紀(jì)末二十世紀(jì)初出現(xiàn)了一個(gè)新的藝術(shù)形式—野獸派，震動(dòng)了整個(gè)藝術(shù)界。馬蒂斯是野獸派的創(chuàng)始人和主要代表人物，法國(guó)著名畫家，同時(shí)也是一位雕塑家、版畫家、作家和演說(shuō)家。馬蒂斯是一位才華橫溢的藝術(shù)家，是現(xiàn)代藝術(shù)的先行者，他是十九世紀(jì)之后法國(guó)藝術(shù)史上的一顆最璀璨的明珠。
亨利·馬蒂斯（Henri Matisse，1869—1954），1869年生于法國(guó)東北部的Le Cateau-Cambresie，一個(gè)富于的商人之家，父親是一位商人，母親是皮革商的女兒。
馬蒂斯是一位金發(fā)碧眼，身體強(qiáng)壯，皮膚紅潤(rùn)，談吐不凡的紳士，他非常擅于和人交流，幽默風(fēng)趣的馬蒂斯可以把平淡無(wú)奇的事情娓娓道來(lái)，講的生動(dòng)有趣，令人印象深刻無(wú)法忘記。馬蒂斯知識(shí)淵博，愛(ài)好廣泛，喜歡閱讀詩(shī)歌、散文、小說(shuō)、哲學(xué)和理論等方面的書(shū)籍。馬蒂斯接受過(guò)正規(guī)的傳統(tǒng)教育也學(xué)習(xí)過(guò)法律，他有著很好地思辨力和良好的口才，擅于表達(dá)自己的藝術(shù)觀念，是一位出色的演說(shuō)家。
年輕的馬蒂斯曾經(jīng)想成為一名律師，但是在他21歲時(shí)，一場(chǎng)意外的疾病令馬蒂斯的繪畫熱情一發(fā)不可收拾，這個(gè)偶然的機(jī)緣成為他一生事業(yè)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。馬蒂斯義無(wú)反顧地投身到了“將為饑餓哭泣的”繪畫藝術(shù)中，用他自己的話說(shuō)：“我好像被召喚著，從此以后我不再主宰我的生活，而它主宰我?！瘪R蒂斯一生都在不斷地探索藝術(shù)的真諦，他在藝術(shù)上不斷地創(chuàng)新，生前取得了巨大的成就成為野獸派的創(chuàng)始人，有著極高的聲望。1954年馬蒂斯在尼斯逝世。
1887年 18歲的馬蒂斯中學(xué)畢業(yè)，然后到巴黎學(xué)習(xí)法律并順利地通過(guò)了考試。
1889年他回到家鄉(xiāng)附近的圣—康丹，在一家律師事務(wù)所負(fù)責(zé)抄寫檔案資料。
1888年21歲的馬蒂斯生了一場(chǎng)大病，在他養(yǎng)病期間母親送給他一套畫具用來(lái)消磨時(shí)間，然而馬蒂斯卻狂熱地陷入了繪畫藝術(shù)中，一發(fā)不可收拾。
1891年 22歲的馬蒂斯勵(lì)志要成為一名畫家，他再次來(lái)到巴黎，馬蒂斯在學(xué)院派畫家布格羅門下學(xué)習(xí)繪畫。
1892年 23歲的馬蒂斯轉(zhuǎn)入象征主義畫家莫羅的畫室學(xué)習(xí)。馬蒂斯曾經(jīng)用了10年的時(shí)間臨摹盧浮宮中大師們的作品，他認(rèn)真研習(xí)和臨摹藝術(shù)大師們的作品，在巴黎街頭寫生，開(kāi)始探索尋找適合自己的藝術(shù)道路。
1896年 27歲的馬蒂斯第一次在“國(guó)家美術(shù)聯(lián)盟沙龍”上展出了《讀書(shū)的女人》等5幅油畫作品。《讀書(shū)的女人》展示了馬蒂斯深厚的繪畫功底，這幅作品以傳統(tǒng)的學(xué)院派繪畫理念為準(zhǔn)則，以深褐色、灰綠色調(diào)為主，畫面的右側(cè)坐著一個(gè)身穿黑色連衣裙正在讀書(shū)的女人的背影。馬蒂斯細(xì)致地刻畫了房間里的家具、柜子上的擺件，椅子以及女人的衣裙和發(fā)飾。在這次的國(guó)家沙龍展上，馬蒂斯獲得了成功。這幅作品被政府收購(gòu)，馬蒂斯獲得了無(wú)比的殊榮。然而此后，馬蒂斯并沒(méi)有按照這種藝術(shù)道路繼續(xù)走下去，他開(kāi)始了新的藝術(shù)探索之路。
1897年以后馬蒂斯作品的色彩發(fā)生改變，色彩越來(lái)越明亮，他的作品《餐桌》（The Dinner Table 1896-1897）是馬蒂斯早期以靜物為主題的作品，這幅作品表現(xiàn)的是馬蒂斯的女友卡蜜兒正在餐桌前做晚餐前的準(zhǔn)備工作。餐桌上有鮮花、水果和各種熠熠生輝的餐盤和刀叉，各種的玻璃酒具，光彩奪目，美麗的卡蜜兒神態(tài)自若地站在桌前精心地布置著餐桌，畫面溫馨、恬靜。
《餐桌》這幅作品，馬蒂斯采用三角形構(gòu)圖，構(gòu)圖平穩(wěn)，傾斜的桌面讓畫面的空間更加飽滿。在繪畫技巧上，馬蒂斯在創(chuàng)作《餐桌》時(shí)特別注重室內(nèi)的色彩在自然光線下的瞬間變化。畫面以白色調(diào)為主，卡密兒腰上圍著白色的圍裙、白色的桌布、白色的盤子和白色的鮮花等，馬蒂斯對(duì)這些白色進(jìn)行了精心的處理，不同角度的光線照射在同一種顏色上會(huì)對(duì)同一種色彩產(chǎn)生不同的影響，白色在自然光下呈現(xiàn)出不同層次的色彩變化。馬蒂斯在中間還穿插了紅色的水果、卡密兒身穿紅色的上衣和紅酒，紅色調(diào)使得畫面生機(jī)勃勃，洋溢著溫馨活躍的氣氛。
馬蒂斯的這幅作品畫面的色調(diào)非常的輕快、明亮，畫中的筆觸粗獷有力，在這幅作品中我們也可以看到塞尚的影子，修拉的色彩理論被馬蒂斯運(yùn)用其中，這時(shí)的馬蒂斯已經(jīng)脫離了學(xué)院派的理念，由此可見(jiàn)馬蒂斯吸收了印象派的創(chuàng)作理念，這幅作品的技法和繪畫理念已經(jīng)不同于他前期的作品《讀書(shū)的女人》。
《餐桌》這幅作品被視為馬蒂斯向印象主義致意的作品，他開(kāi)始了自己新的藝術(shù)創(chuàng)作歷程，他的作品以色彩明亮、艷麗和大膽而著名。
在馬蒂斯的藝術(shù)道路上，他開(kāi)始學(xué)習(xí)古典繪畫，1897年之后馬蒂斯受到后印象派畫家梵高、修拉、塞尚和納比派畫家博納爾等人的影響很大。在不斷地藝術(shù)實(shí)踐中，馬蒂斯認(rèn)為印象主義的審美和盧浮宮大師的作品已經(jīng)不能滿足他的審美了，他需要更直接的方法表達(dá)自己的想法。
馬蒂斯開(kāi)始研究東方藝術(shù)和非洲藝術(shù)，他把浮世繪、中東的裝飾藝術(shù)和非洲的原始藝術(shù)相融合用平涂法表現(xiàn)在自己的藝術(shù)創(chuàng)作之中。這個(gè)時(shí)期馬蒂斯創(chuàng)作了《奢侈、寧?kù)o和快樂(lè)》（1904）、《圣·特羅佩的港灣》（1904）、《靜物1號(hào)》、《靜物2號(hào)》（1904）《敞開(kāi)的窗戶》（1905）等作品。在這些作品中馬蒂斯改變了自己以前的繪畫風(fēng)格和創(chuàng)作理念，他從修拉等人的色彩理論中吸取營(yíng)養(yǎng)，色彩成為他創(chuàng)作中表現(xiàn)繪畫主題的手段，他開(kāi)始嘗試純色的應(yīng)用。
馬蒂斯大膽地把純色平涂于他的作品中，這些純色在他的作品上和諧統(tǒng)一，渾然一體。純色的應(yīng)用使他作品的畫面充滿了張力，他的色彩對(duì)人們的視覺(jué)沖擊和心理沖擊都很大，人們一下子就被這濃烈、鮮明的色彩所吸引，把人們的思想引入一個(gè)色彩繽紛的世界。
馬蒂斯這種表現(xiàn)手法超出了傳統(tǒng)繪畫對(duì)大自然進(jìn)行簡(jiǎn)單的模仿和表現(xiàn)，他從三維世界走向二維世界，在藝術(shù)創(chuàng)作中注重自己的感受，他跨越了印象派光與色的理念，他用自己的主觀意識(shí)替代了自然界的客觀存在，打破了人們傳統(tǒng)觀念，重塑了繪畫理念。他的藝術(shù)創(chuàng)作又進(jìn)入了一個(gè)新階段。馬蒂斯在探索藝術(shù)的道路上越來(lái)越大膽，他研究各種繪畫技巧從各種風(fēng)格吸取營(yíng)養(yǎng)。