十九世紀法國印象派畫家中有一位具有科學(xué)頭腦的天才畫家-修拉。修拉是點彩派的代表人物。喬治?修拉（Georges Seurat，1859-1891年）1859年12月2日生于巴黎的一個信奉天主教的中產(chǎn)階級的家庭，父親是法院的執(zhí)行官。
修拉的藝術(shù)生涯從1875年學(xué)習(xí)繪畫開始。
1878年到1879年修拉進入巴黎美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)繪畫，從師新古典主義大師安格爾的學(xué)生亨利?萊曼（Henri Lehmann）學(xué)習(xí)古典主義繪畫。
1880年，修拉從部隊退役后，回到巴黎。
1884年修拉的藝術(shù)理論吸引了保羅·西涅克，二人相識并成為朋友，他們和其他的畫家組成了“Société des Artistes Indépendants”即“獨立畫家協(xié)會”。
1885年修拉與畢沙羅相識，此后畢沙羅吸收了修拉的藝術(shù)理論開始嘗試用點彩技法進行藝術(shù)創(chuàng)作。
1886年修拉參加了第八屆印象主義畫派展覽。畢沙羅非常歡迎修拉和西涅克兩位年輕的畫家的加入。
1890年修拉在洛拉芙拉恩斯作畫，并寫下了他的繪畫理論。修拉的色彩理論影響了同時代的許多畫家，也為現(xiàn)代印刷技術(shù)的發(fā)明奠定了基礎(chǔ)。
1891年修拉參加了布魯塞爾的展覽，于同年 3月 29日在巴黎患病去世被安葬在巴黎的拉雪茲神父公墓，去世時未滿32歲。
修拉性格孤僻，做事執(zhí)著，不喜歡平淡的生活。思想活躍，善于思考的修拉是孤獨寂寞的，有時候他喜歡去海邊看海；有時候修拉還去酒吧或馬戲院，他在那里尋找歡樂排解孤獨。同時，修拉在酒吧、馬戲院和海邊找到了藝術(shù)創(chuàng)作的靈感。修拉的一生非常短暫，他一生所創(chuàng)作的作品不多。
修拉留下的作品有他到諾曼底的翁弗勒爾海邊畫的《海灘》、《翁弗勒爾港》《翁弗勒爾燈塔》、《翁弗勒爾港的帆船》、《貝桑海港》和《翁弗勒爾塞納河出口的黃昏》等作品。修拉更喜歡巴黎，塞納河永遠是畫家筆下的創(chuàng)作主題，他筆下塞納河兩岸的風(fēng)光呈現(xiàn)出不一樣的景色。修拉的代表作品有《大碗島的星期天下午》、《阿涅爾浴場》、《歐蘭菲林的運河》、《格拉維林航道·菲利普要塞》、《女模特兒》、《雜技團大匯演》、《馬戲》、《舞蹈》、《浴》和《埃菲爾鐵塔》等。
修拉是一位極具科學(xué)思想的藝術(shù)家。他在藝術(shù)上不斷地探索研究，他認真研究盧浮宮中大師們的作品，特別是修拉還在安格爾的學(xué)生的指導(dǎo)下，分析、研究德拉克魯瓦作品中的色彩，從中尋找其色彩的應(yīng)用規(guī)律。修拉對光學(xué)和色彩理論特別關(guān)注，他讀了大量的科學(xué)論著有化學(xué)家尤金·切夫魯爾（Eugene·Chevreul）《顏色競爭、對比的定律和物體色彩的搭配》和《色環(huán)輔助色彩在工業(yè)技術(shù)上的應(yīng)用》，[1]美國物理學(xué)家奧格登·尼古拉斯·羅德的（Ogden Nicholas Rood，1831-1902）《現(xiàn)代色度學(xué)》、大衛(wèi)·舒特（David·Sutter）關(guān)于視覺現(xiàn)象的系列文章和查理·亨利（Charles·Henry）的《科學(xué)美學(xué)導(dǎo)論》等著作。修拉還學(xué)習(xí)和研究夏爾·勃朗、謝弗勒爾和其它一些科學(xué)家論述色彩的科學(xué)論著。他還做了大量的科學(xué)實驗來驗證光學(xué)和色彩理論并致力于把它們應(yīng)用在繪畫方法和繪畫色彩理論的研究上。
夏爾·勃朗提出：“可以向講授音樂一樣，講解色彩的規(guī)律。”這個論點讓修拉折服。修拉研究物理學(xué)，進行科學(xué)實驗，剖析色彩構(gòu)成，研究謝弗勒爾提出的規(guī)律：“當(dāng)人們的眼睛，同時看到帶有不同顏色的物品時，它們在物理構(gòu)成上和色調(diào)的亮度上表現(xiàn)出來的變化、現(xiàn)象都統(tǒng)統(tǒng)包含在顏色的同時對比之中?！?p> 科學(xué)試驗表明顏色以不同波長的光的形式射入人的眼睛，人們眼睛看到的物體的色彩是由不同波長的光在眼睛中混合形成的與所見物體相對應(yīng)的顏色。如果畫家在進行藝術(shù)創(chuàng)作時分析出基本的色調(diào)成分并將未混合的原色小點并列放置在適當(dāng)?shù)奈恢蒙希?dāng)人們站在一定距離的位置觀看時，人們的眼睛會將這些色點混合成像，將會看到畫面展現(xiàn)的色調(diào)和圖案。
顏色中的紅、黃、藍為三原色，例如，藍色和黃色的圓點在畫面中并列會產(chǎn)生綠色，紅色圓點和綠色圓點并列會產(chǎn)生灰色，紅色、藍色和黃色圓點并列會產(chǎn)生黑色。此外，如果眼睛看到色環(huán)上呈現(xiàn)180度角的兩個有著強烈對比度的顏色時，人們對這兩個不同的顏色的感知度就會非常的強烈，與此同時顏色的強度就會增強。這種點彩的畫法比在調(diào)色板或畫布上以傳統(tǒng)方式進行顏料混合畫出的色調(diào)顯得更自然明亮。
修拉的繪畫作品從科學(xué)的角度出發(fā)研究色彩構(gòu)成，對色彩進行了詮釋，是一位具有科學(xué)精神的藝術(shù)家。修拉是一位把藝術(shù)與科學(xué)實驗相結(jié)合的天才畫家。
1883-1884年間修拉創(chuàng)作的《阿涅爾的浴場》是一副非常具有科學(xué)精神的點彩派特點的繪畫作品。
這幅作品修拉選擇了十九世紀工業(yè)革命給城市帶來變化的普通人的生活作為創(chuàng)作主題。畫中描繪了在巴黎院遠郊的塞納河邊，那些工廠里的普通工人和普通的市民在塞納河邊沐浴著陽光，游泳、小憩、休閑娛樂的情景。這是修拉運用科學(xué)的理論進行藝術(shù)創(chuàng)作的第一幅重要作品。
《阿涅爾的浴場》這幅作品修拉運用古典主義的透視原理進行構(gòu)圖，通過數(shù)學(xué)計算精準的算出物體在空間遞減的規(guī)律和大小并把它們安排在特定的位置上，再用成千上萬個色點組成影像。畫面的色調(diào)明亮，畫面中的天空、湖水、水中的人物，河灘上躺著的和坐著的沐浴者都是由無數(shù)個有規(guī)律的圓點組成的。在人物、場景造型和人物的細節(jié)刻畫上修拉沒有進行精準的刻畫，而是精簡了畫面，用簡單的幾何造型表現(xiàn)人物和場景，雖然他只是運用色點構(gòu)成人臉部和身體的基本特征，削弱了人物具體的外貌特征，但是他很好地表現(xiàn)了畫面的空間感和人物的立體感。
修拉在畫中沒有用線條劃分空間，而是使用不同的色點分割不同的空間，使得畫面呈現(xiàn)出良好的空間感。天空與水面的分界線并不明顯，修拉在畫面的處理上用藍色和白色混合，讓水面和天空的色彩在空間上由遠及近，由上到下逐漸減弱自然銜接，使得水和天混為一體。
畫中右側(cè)的小男孩站在水中把手卷成喇叭狀，嘴里發(fā)出嘟嘟的聲響，仿佛就站在你的眼前，畫面的中景是一個頭戴橘色帽子，上身半裸，下身穿著短褲的年輕男子坐在河邊草地上，畫面的左側(cè)是一位頭戴禮帽，身穿白色上衣和深色褲子的男子斜躺在草地上。男子的右前側(cè)是一位坐在草地上的戴草帽的男子。塞納河上還有幾艘帆船在航行。
修拉把畫中人與人之間的空間關(guān)系處理的非常好。他用精準科學(xué)的色彩表現(xiàn)陽光、陸地、場景和人物，忽略掉了一些不重要的細節(jié)，讓畫面更加完整。畫面中構(gòu)成圖像的彩色圓點在一定距離上讓人眼進行了色彩的混合，使人們在視覺上具有強烈的動感。修拉用這種表現(xiàn)方法創(chuàng)作出來的作品的色調(diào)明亮、自然，遠勝于調(diào)色板上調(diào)出的混合色彩，使人耳目一新。修拉作畫時不依靠自己的視覺感受，而是嚴格的遵照色彩規(guī)律，顯示出一種科學(xué)的理性。
[1]<IMPRESSIONNIST ART1860-1920>Ed·Ingo F·Walther TASCHEN Bibliotheca Universalis p287